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新闻动态 》传媒公司该有的信仰
自去年以来,《琅琊榜》《鬼吹灯》等影视作品的成功,使得网络IP剧呈爆发之势,电视圈开始疯狂抢夺IP资源。中天龙董事长、《于无声处》制片人隆晓辉坦言,近年来找他投资的各种题材电视剧不少,其中不乏IP大剧,但都被他拒绝了。隆晓辉比喻说,抢IP剧与自主原创,就像是两条路:一条是花时间去抢IP、再找小鲜肉去演,卖一个大家都知道的东西,当然好卖,但代价就是不需要花心思去创作了。“那我宁可选另一条路——把这个时间用来原创,虽然时间长、难度大,但做出来的一定是精品。 ”隆晓辉认为,IP剧、“小鲜肉”是追星族与粉丝经济共同酿造出的一种效应。所谓IP影响力的大与小有很大一部分是营销的产物,是否有价值,值得拷问。 “现在一批IP剧良莠不齐。”他说,不可否认,很多IP剧在改编前拥有大量的阅读量,从而积累了大量人气,但这样的阅读是否有价值?是否值得被改成电视剧?改编者不能随波逐流,不分青红皂白拿来就改,电视剧创作还应该有对当下社会的思考,甚至是对未来的思考,这是中国发展到今天这个阶段电视人应有的文明标准和责任担当。 除了借助IP剧的资源,除了看“小鲜肉”的脸蛋,国产连续剧还有没有出路?第22届上海电视节白玉兰奖评选给出了一个不同的选择——由江苏中天龙文化传媒有限公司出品的国安题材连续剧《于无声处》,凭借演员赵立新的出色表演,获得最佳男配角奖。 和同期获奖的《芈月传》《琅琊榜》等剧不同,《于无声处》不是火热的IP剧,演员也缺少当红“小鲜肉”,但自央视播出以来,这部国安剧却赢得不少观众的喜爱。当下荧屏,电视剧在IP与“鲜肉”铺就的路上一路狂奔,是否应重拾信仰与忠诚的价值取向?《于无声处》的获奖提供了一个强有力的“背书”。 在逻辑自洽的基础之上,隆晓辉认为“我们应该学学韩剧《太阳的后裔》,解决好当代表达的问题。”他认为《太阳的后裔》虽然是偶像剧,但并不缺少国家情怀和文化传递。他说,面对今天的年轻人,谈国家情怀与信仰不能不“落地”,要接地气,要用让今天年轻人能理解并能够接受的表达方式。 如何打造能完美“落地”的电视剧?隆晓辉认为这就需要拿出死磕的劲头来打磨剧本。他介绍,为了让剧本过表达关,中天龙组建了一支编剧队伍。资深老编剧负责写老年龄段的剧情,年轻编剧写符合当下年轻人、情感的段落;军事特长的编剧写一些专业内容,目的只有一个,就是让剧本显得真实可信,又符合各年龄段、各种知识背景的观众的喜好。
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