企业宣传片制作剪辑构成是研究视觉语言的织入它从视觉语言的最基本要素入手，形态要素分为概念形态和现实形态。概念形态指人的视觉和触觉不能直接感觉的形。非物质形式存在于意念之中。概念形态虽然属于非现实的意念，却能促成对现实形态的认识、转换和重构。现实形态相对概念形态而言，即能看到。包括自然形态和人工形态。自然形态是指自然界本身就具有的形态。如山川草木、日月星辰、植物动物、大地天空等自然景观中的有机形态与天机形态。这些形态极为丰宣，为艺术创作提供了取之不尽源泉。

    宣传片制作除了视频制作剪辑之外还有声音剪辑。声音剪辑是通过声音的选择创作、组接等来表现感情、气氛，是艺术化的听觉世界。它与画面形成一个不可分割的有机整体。声音剪辑又分为平行剪辑和交错剪辑两种，它们都是针对画面而言的。平行剪辑。就是画面和声音同时出现，它的特点是平稳、严肃、庄重，它能具体地表现人物在规定情境中所要完成的任务。交错剪辑是声音的交错延续，这种方法就是声音和人物画面不是同时被切换，而是交错切出。即上个镜头的人物切出的声音拖到下一个镜头人物的画面上，这样能使画面活跃起来，使观众感觉流畅、明快、生动而不呆板、拖沓。

    宣传片脚本创作发生了十分重要的变化，这种变化与新媒体传播宣传片脚本的形态与方式有关，宣传片脚本不再仅仅刊登在报刊、杂志、书籍上，新媒体大大拓展了宣传片脚本发 表的空间与传播的方式，网络新媒体、手机新媒体、电视新媒体等，都成为宣传片脚本的载体与传播的渠道，新媒体信息的开放性、传播的便捷性、传受的互动性对于当代 宣传片脚本创作产生了极为重要的影响。宣传片脚本创作出现了新倾向，宣传片脚本领域的拓展、宣传片脚本观念的改变、创作方式的转换等，呈现出某种两难处境：一方面，宣传片脚本创作变得越来越自由、越来越容 易、越来越轻松，另一方面宣传片脚本创作变得越来越随意、越来越粗俗、越来越浅薄，宣传片脚本创作向宣传片脚本生产转换，宣传片脚本接受向宣传片脚本消费转换，网络宣传片脚本将宣传片脚本推向一个狂 欢的时代，宣传片脚本的经典性被日益弱化了、淡化了。

    广告主题是广告定位的重要构成部分，即“广告什么”。广告主题是广告策划活动的中心，每一阶段的广告工作都紧密围绕广告主题而展开，不能随意偏离或转移广告主题。品牌、促进消费的最终目的。广告目标对象是指广告诉求对象，是广告活动所有的目标公众，这是广告定位中“向谁广告”的问题。广告创意除了以广告主题为核心之外，还必须以广告对象为基准。广告创意的新颖独特是指广告创意不要仿其它广告创意，人云亦云步人后尘给人雷同与平庸之感。唯有在创意上新颖独特才会在众多的广告创意中一枝独秀、鹤立鸡群，从而产生感召力和影响力。

    企业微电影比起电影，它的特点就在于投资小，碎片化，短小精悍，所以，在短时间内要有完整的故事情节，这是微电影的重中之重。好的剧本，首先要有完整的故事内容，故事内容要有悬念，有矛盾点，其次多情节，情节要合乎逻辑，然后故事内容要紧扣主题，最后人物性格要丰富立体。剧本写好后，将故事内容拍摄出来，分镜非常重要。写分镜时，头脑中要出现画面，这其中要考虑到人物距离，场景，角度和摄像机的移动轨迹等。而镜头之间要衔接紧密，考虑剧本中的内容如何能真实的展现出来，画面时长也要把控，长镜头与短镜头都要有，这样画面展现才不会像流水账。直接面对观众的是画面，在短时间内，每个画面都要斟酌，包含意义

    宣传片拍摄时不同的角度拍摄出不同的内涵在大多数情况下，拍摄录影带要以平摄为主。但是一部片子全篇一律地使用平摄，就会使观看的人感到平淡乏味。偶尔变换一下拍摄的角度，就会使影片增色不少。如果拍摄高于或低于这个高度的人或物，那么，摄像者就应该根据人或物的高度随时调整摄像机高度和身体姿势。譬如拍摄坐在沙发上的主角或在地板上玩耍的小孩时，就应该采用跪姿甚至趴在地上拍摄，使摄像机与被摄者始终处于同一水平线上。